María Sonia Cristoff e “Derroche”: “As palavras de alguém revelam muito mais do que a cor do cabelo” | Artes e Cultura

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A autora argentina María Sonia Cristoff publicou o romance “Derroche”, um exercício de experimentação literária onde reflete sobre o trabalho, as relações familiares e os estragos da sociedade contemporânea.

“Desperdício” o novo romance do escritor argentino chama-se Maria Sônia Cristoffonde através de uma história que mistura estilos e formatos, dá conta de uma reflexão sobre o trabalho, a sociedade contemporânea, a construção de moldes e o legado (ou presente) de uma avó anarquista para uma neta que se situa bem no contraste.

“A obra em si é um tema importante em toda a minha narrativa, desde ‘False Calm’, que é um livro de crônicas, até tudo o que se seguiu. Como você abordou o assunto de outro lugar, e tal assunto? Então comecei essas leituras de escritores, que faço, que são um pouco ecléticas. E por conta disso acabei encontrando algumas publicações anarquistas feitas por mulheres. Eu queria uma personagem feminina que não fosse da classe alta, que precisasse de dinheiro, mas conseguisse não trabalhar. Foi aí que surgiu o Vita”, conta BioBioChile.

Em “Resíduos” vida é uma anarquista veterana que lega à sua neta, Lucrécia, uma vontade difusa com as coordenadas de um “tesouro” escondido em La Pampa. Para isso, escreveu várias instruções: uma carta, um plano e uma espécie de diário de vida que serve de contexto para a história que se revela.

Neste quadro, e através da voz e descrição da própria Vita, os grooves de Lucréciauma jovem profissional e já adaptada às vicissitudes da rotina que descobre com o leitor sobre o desígnio calculado da avó.

“Os três personagens do livro são construídos pelas vozes, pelos jeitos que eles têm de dizer. Nessas publicações anarquistas, encontrei frases, epítetos, conceitos; há um uso da linguagem na imprensa anarquista que é muito particular. Foi aí que me fisguei e apareceu essa carta da Vita e seus macetes para conseguir viver sem trabalhar”, explica.

Humor corrosivo, ironia e até sarcasmo se misturam nas vozes de seus protagonistas, que também revelam suas luzes e sombras. É esse recurso que dá estilo ao romance, e também a fórmula que Cristoff encontrou para a construção de seus personagens entre si. Ele descarta vê-los “como crianças”, ou como pessoas que requerem cuidados ou tratamento especial.

“Não penso neles como ‘crianças’, mas como amigos, mesmo daqueles que são menos próximos de mim. Mais do que entrar em suas psicologias, estou mais interessado em fazê-los agir e começar a falar. Construa-os através de como eles falam, como eles soam, que ideia de mundo vem do que eles dizem e como eles mentem.diz.

“Vita é uma personagem absolutamente contraditória: ela fala as coisas e faz o contrário. Ela ri de seus pais anarquistas, que eram militantes. Ele quer romper com isso, mas acaba fazendo algumas dessas coisas anarquistas para conseguir dinheiro. As palavras que alguém diz revelam muito mais do que cor de cabelo, constituição corporal, etc.frase.

La novela, es palabras de la autora, es un “abanico de formatos no ficcionales” que van desde la carta hasta la crónica, de la autobiografía al perfil, y desde el “mensaje de texto” hasta el ensayo y el e-mail, entre outros.

Embora Lucrecia e Vita carreguem o peso da história, ela esconde um terceiro personagem que foge totalmente da visão de mundo realista e racional: Bardo, um javali com características transumanas que é desenhado como uma entidade chave no resultado. E isso, a propósito, extraviou mais de um leitor exigente.

“Vita e Bardo foram o auge da libertação. No Bardo não existe realidade realista, mas quis construir Lucrecia a partir de uma personagem do presente: alguém da cidade grande, com acesso a cultura e dinheiro. Eu queria construí-la de forma realista. Nos meus romances, há sempre um personagem na casa dos trinta que é a marca do presente. Alguém em quem coloco o que me parece que o presente lhe diz para ser, ou deveria ser. E geralmente não aceitam”, diz.

Apesar de “Derroche” (e Bardo, em particular) ser uma amostra de sua experimentação literária (uma constante em sua obra), María Sonia Cristoff estabelece um limite ao escrever. “Estou interessado na experimentação como uma instância metaficcional. Que o romance está contando uma história, envolvendo você em prosa, mas também dizendo: Ei, isso é uma construção. Quando esse estado de alerta se transforma em ‘isso é implausível’, esse é o limite para mim. Não funciona.”

“É verdade que tomo liberdades, mas sou muito rigoroso. Estou verificando o tempo todo, porque você quebra a credibilidade e pronto: está tudo arruinado. A linha é muito tênue”, confessa.

Maria Sônia Cristoff e "Desperdício": "As palavras de alguém revelam muito mais do que a cor do cabelo."
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